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青年影戏手册2017年度华语十佳评语全公然:河北快三官网

 


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本文摘要:1.《相爱相亲》《相爱相亲》用一个迁坟的故事,剧情与新闻同步举行,将三代中国女性对情感,婚姻的态度,面临生与死,去与留的处置惩罚方式,从容不迫的编织起来,主人公所作出的做后选择,看似残酷,却透露出无限的包容。

1.《相爱相亲》《相爱相亲》用一个迁坟的故事,剧情与新闻同步举行,将三代中国女性对情感,婚姻的态度,面临生与死,去与留的处置惩罚方式,从容不迫的编织起来,主人公所作出的做后选择,看似残酷,却透露出无限的包容。影片整体质量精彩,毫无疑问是2017年最温暖,最令人难忘的影片。——《青年影戏手册》主编程青松2.《冈仁波齐》《冈仁波齐》的魅力,在于它掌握好了纪实与虚构之间若即若离的界线,并不以暧昧,反而使异域想象有被廓清之感;张扬的朝圣故事,是剧组和观众一起学习了一个质朴的原理:朝圣,神圣的就是这些卑微地忠于生活的人自己——演员们既在演出,实际上也在生活,我们无从分辨,也不须分辨。

它的拍摄节奏和情感节奏都很是克制,点到即止,没有多余的煽情之举,没有弘扬也不批判。这是张扬作为导演自己的一次沉潜淬火,使这部影戏迥异于他的其他作品。——廖伟棠3.《老兽》影片无意为一个老忘八洗白,而是一曲人生的挽歌。影片看似在讲诉一个家庭伦理的故事,其实是时代撕裂的微焦,病理是急功近利的工业文明吞噬一切,人性的免疫卵白紊乱坏死,最后是细胞与细胞之间有意无意的相互伤害。

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影片试图在时代的夜晚放出一只犹斗的困兽,然而现实是一只看不见的蚂蟥,把困兽的尊严一点点抽干。——曾念群4.《嘉年华》按理说这是一部令人恼怒的影戏,我们可以恼怒会长的禽兽、医生的伪证、公职人员的袒护、旅馆老板的一尘不染、小文母亲的不作为、另一对家族的软弱,但单纯的恼怒毫无意义,如果家长自己都活得一团糟,社会不坚守公义,没有机制施以援手,弱势人群得不到掩护,那么一切恼怒都是伪恼怒,妖邪势必大行其道。

《嘉年华》让我们从伪恼怒中逃逸,是一部极具现实意义的作品。——曾念群5.《八月》《八月》之美,首先在于情感之真。在影片的最后浮现了一行字幕:“献给我们的父辈”。

简直,也正是由父辈的努力和传承,才有了今日的中国影戏;《八月》更美,其次在于影戏意识的自觉。它的视角很是清晰,始终围绕张小雷的角度,从来没有偏离过。这部影戏就像是照片,它的焦点扎实,给人很是清澈的感受;《八月》最美之处,是生命一点一滴在时间的酿造中成熟。孩童与成人、巨变与稳定、假想与所见,犬牙交错,条理明白。

——高达6.《不成问题的问题》《不成问题的问题》同样一件事,平凡人痛苦,文人就痛苦欲绝;平凡人快乐,文人就快乐到极点。影片制造了一种鬼影绰绰的老派文人影戏的情调,将中国人放在一个矛盾的最大膨胀和最大收缩的状态下,进而展现了中国式的细节之美,这种美是永不外时的,也因为它很容易碎裂才更弥足珍贵。

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很细腻的导演童贞作,要细看慢品。——高达7.《村戏》正如大圣导演所言:“我们的人群太容易淡忘历史,有什么是不行能卷土重来的呢?”他以一贯对历史的危机感,同时也对人在选择性遗忘的一种恐惧,让《村戏》的影像极具当下意义。

他将癫与狂、正确与错误、正义与邪恶、事物的真理、历史的因缘都成了众生法相的投影,一场半梦不醒的迷魅被投掷在历史的轨道外,而那些乡村里的人,恰恰就是我们这个时代鸿蒙的遗民。——高达8.《大佛普拉斯》黄信尧在片中缔造出一群活生生、血淋淋、精彩到足以拿下“年度整体演出”的“失败者们”。

他们很是厌世,但并不停望,即便走投无路,依旧昂然挺胸,一路自嘲到底。这群面临逆境依旧充满顽强生命力的甘草人物,他们的生与死、快乐与忧伤、卑微与满足,大略总结了2017年风风雨雨的台湾。《大佛普拉斯》其实重点不在大佛,而在“普拉斯”,也就是这群失败者们。

——郑秉泓9.《血观音》杨雅喆以迥异于台湾影戏美学惯见的张牙舞爪姿态,讲了一家三代女人如何涉入盘根错节的台湾地方政治,《血观音》有着近乎玄色喜剧的夸大,却又怀着希腊悲剧般的宿命感。如此通俗,如此深沈,它其实是一则关于单纯如何遭受千般折腾而逐步沦丧的发展寓言,一如杨雅喆在《囧男孩》、《女朋侪。

男朋侪》中所告诉我们的那些事。——郑秉泓10.《29+1》《29+1》由舞台剧酿成影戏,情节和视觉效果更为富厚,保留了重要台词和场景。

虽然未能重现2005年的香港,但已出现出那份已消逝了的单纯,充满怀旧的情怀!女主角在离合悲欢后重新上路,女观众虽然感同身受,男观众也会动容和垂泪。——《青年影戏手册》主编程青松。


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